春天听四季
昨天收到公寓的通知，说是鉴于天气和暖，准备于下周一把暖气转成冷气。看得我心里一振，春天，春天来了；不，应该说，夏天，夏天要来了。
华盛顿著名的春天标志，樱花盛开时，因为我在丹佛整整一周的地理年会，生生的就被我错过去。等我冒着大风雪从丹佛回来，樱花都已经七七八八的凋谢了，满树满树只有暗红的花梗的颜色，和抽出的一树绿芽。
周末聊发少年狂，跟着bf俩人去杰弗逊纪念堂旁边的湖上划船。我们俩人使了一阵子劲儿把船蹬到湖中心，就都歇下来，我仰头看蔚蓝的天上有一点点的白云，看夹岸不再开花的樱花树，风冷飕飕的刮着我的脸，我半寐着想，哎呀，冬天过去了，应该翻张四季出来听听了。
想到就要做，于是这两天办公室里反复听的就是四季。
我买的这张是穆特的，不是那个著名的跟卡拉扬的合作；而是录制于1999年她自己担纲指挥的跟一个室内乐团合作的版本。
老实说我在相当长的时间里并不喜欢穆特，主要原因是当年从同学那里借来的她一张小品合集里听了她的卡门。音乐之见仁见智在她的卡门上是一个极大的佐证。据喜欢的人说是极尽女性之妩媚柔软，不喜欢的人诉之粗糙。我是不喜欢的人中间的一个。当时被帕尔曼的卡门迷得颠三倒四，觉得风流缠绵不尽，从腰身到眼神，无一不动人；听穆特就完全听不出这个感觉来，只觉得疏离陌生。
那以后再没听过穆特，甚至图书馆里看到一排一排的她的CD，也从来不借。
然后在一个极其偶然的机会下听到她的沉思，一听之下，竟是神魂颠倒。
哎，说跑题了，我继续跑回来说四季。
四季大约属于小提琴协奏曲里最最让人耳熟能详的曲子了（当然，梁祝也是），我们公司里有个天天跟我就音乐吵架的人，在某一次我声称我不喜欢韦瓦第的时候，该人惊得嘴张奇大，喘半天气以后说，“你你你，你难道不喜欢四季？！”
巴洛克音乐的特点，大约四季体现了个十足，华丽，绚烂，美而不哀，最重要的一点，你把它在背景里放着，不知晓间音乐就迅速的刮过去，仿似没有听过，可是某天突然听到的时候，又会觉得无比的熟悉。
我一般听音乐都喜欢柔板、广板胜过快板、急板，但四季是个例外；或者是因为如今的天气，给了这个时刻的我一个例外。
暑气将来未来时，在空调还没开启的办公室，穿着早春的衣服，这个时候听四季，缠绵柔软的部分不能吸引我。
突然之间，我想要狂暴的，急促的，热烈的，
夏天。
夏季的急板，因这个缘故，在所有乐章里一下子跳出来，抓住我的耳朵。即便我一直在有气没力的跟颜色战斗的时候分着半边耳朵，不，四分之一边耳朵听着；夏天的暴雨猛然来临的时候我还是停下了挣扎。转过椅子，看今天窗外最后一点点的阳光。
傍晚是最佳的听音乐时间，办公室的人都走得七七八八，音乐可以尽量的放大声，今天这样的天气，有金色的阳光通过半开的窗照到茂盛的万年青上。
夏天的急板很短，伴奏是狂风，是惊雷，是摇摆中的枝繁叶茂，是一束一束打在身上让人微痛的雨线，是雨中奔跑的人群。带出来的独奏急促却又优雅，音符是一串一串拥挤着滑出来的，前推后搡，似跑又迟，老让我想起少年时代在盛夏冒雨骑车的记忆。
换了老拉或者贝多芬的音乐，或许我就会沉迷，一遍一遍的回想从前的夏日午后，突如其来的雨，天空的电闪雷鸣，还有湿透了贴在身上的衣服。
然而四季不容我回想不容我沉溺，光阴飞转，一下子就到了秋季。
秋季温和柔美，有丰收的歌舞，有晒干的草堆；然后再一不留神，就入了冬，有雨有雪有风有冰冻，一年的时光哗啦啦就此过完。
想起barb在看云门里说的那句话：
记忆中的一岁一年，在时光中不过是这惊人的一秒。
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2005年4月20日星期三
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